百花奖提名！《封神》编剧冉甲男：以东方文化为底色寻觅创造创意｜谈艺录

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封面新闻见习记者雷包含

人物简介

冉甲男，编剧，代表作《画皮2》《三打白骨精》《宠爱》《封神》。

冉甲男图据受访者

近来，第37届群众电影百花奖提名名单发布，《封神》榜首部取得包含“最佳编剧”在内的6项提名。7月25日，封面新闻记者专访到《封神》编剧冉甲男。关于《封神》的成功和这次百花奖的提名，冉甲男表明，由于间隔开端开端创造的时刻现已曩昔太久，自己其实有点模糊，但这个著作能够被咱们喜欢，仍是十分高兴和振奋。

作为一部神话史诗类型的电影，《封神》表现了我国电影极高的工业化水平。跟着高口碑与高票房的发酵，一股“封神热”席卷了街头巷尾。质子团、“商务殷语”、妲己仿妆......《封神》榜首部引发了许多的网络热门，也出现了各种不同的解读。在这一次采访中，冉甲男对此作出了自己的解说。

《封神》海报，图据官方微博

以前史做底，以神话为皮

众所周知，《封神演义》是一个十分杂乱的IP，不只人物许多，头绪更是千丝万缕。要想在三部电影的体量之内讲完这个故事，难度十分大。通过长时刻的重复打磨，《封神》超卓地完结了这一次改编，主创们在巨大的故事框架下精准地抓住了叙事要点，为观众展示了一幅气势磅礴的东方史诗画卷。

关于《封神》的改编思路，冉甲男说，他们把故事的要点进行了调整，聚集在前史大布景下的“人”身上。“原著小说其实仅仅借了一个前史的壳，讲的仍是神话故事。可是改编的时分，咱们用了前史做底，神话故事的部分仅仅做成了一张皮。” 《封神》改编的成功不只仅是根据《封神演义》这一部小说，在确认以前史气氛为故事基底之后，整个团队做了十分厚实的功课。“在故事的草创阶段，咱们做了许多的前史、风俗考古。最早做策划会的时分，咱们找了考古的专家，中科院的、北大的前史学家，乃至人类学家、社会学家都找了。”

《封神》剧照，图据官方微博

由于确认了故事要点从“神话”转为“前史”，那么《封神》的主角也自然而然地从姜子牙变为了姬发。作为一个秉持东方价值观的少年英豪，姬发的刻画尤为重要。怎么将他与西方的超级英豪做出差异？冉甲男以为，“英豪”是一个十分激烈的文明概念。“咱们要展示的是英豪生长，而东西方的英豪是不一样的。我国的英豪有更强壮的职责感，而没有过火着重他的力气感。西方则是反过来的，先着重的是力气感，一同再让他背负一些职责，而他的职责往往是一些类似于‘做好事’的行为。做好事、救助咱们，这在我国人的概念里边，他仅仅侠客，不是英豪。”冉甲男说道。

“我国的英豪并不是一定要具有多么强壮的力气，可是他需求有很强的道德感、任务感，他要背负的是整个全国的职责感，所以会有一群人来跟随他，协助他完结他的任务。”正是由于我国的英豪具有这样一个特质，姜子牙的人物形象也随之进行了改动。姜子牙代表着人世之外的一股力气，这是封神中很中心的内容。可是假如持续依照原著中姜子牙的设定来书写故事，那么在有神仙神通坐镇的情况下，“人”在故事里所表现出的才能就会被大大削弱，因而在改编的时分，姜子牙作为神仙的主动性被剥离了。

冉甲男说，许多观众会混杂贵人和导师的概念，关于姬发而言，姜子牙是贵人，而不是导师。她表明，“咱们一切价值观的导向，一切工作的推动都是由人做出来的，而不是由神仙做出来的。”因而，姜子牙在《封神》中被规划在了隶属的方位上。“他不能去帮姬发做决议，神仙只能是辅佐，做决议的人才是英豪，这个英豪也承当了整部电影的价值导向。”

《封神》剧照，图据官方微博

质子团的诞生有些弯曲

在《封神》上映之后，许多观众对妲己这一形象的刻画感到十分惊喜。在电影中，将妲己“狐妖”的特征扩大，着重了她的动物性和作为“妖”的善恶不分，没有给她扣上“美女祸水”的罪名。

为何作出这样的改动？冉甲男以为，“这是前史观的问题，在这个故事里边谁是榜首反派？谁是商朝消亡的榜首职责人？仍是纣王。美女祸水仅仅个推卸职责的说法，这仅仅给皇帝的一个遮羞布。”冉甲男说，这是一切人从一开端就达到的一致。

与妲己形象树立的顺畅不同，质子团的诞生则十分弯曲。在确认了以武王作为主角之后，主创们遇到最困难的一个应战便是怎么让姬发早一点跟纣王碰头。由于原著中两个人从来没有见过面，所以改编时有必要根据整个前史观和神话观的布景，让两人在同一个时空下的出现变得合理，这才在重复的修正评论中逐渐诞生了质子团的主意。“其时是先有的‘四子弑父’这个局面的开端设想，然后才逐渐形成了一个质子团。姬昌与纣王殿前卜卦是原小说中的名局面，但作为视觉展示，强度缺少，也缺少层次。那咱们就想，假如四方诸侯都来了会怎样？其实小说里边也有四方诸侯来朝歌的内容，所以咱们把故事的局面会集，把强度和抵触拉大，这就变成了一个名局面。然后咱们再为了让这四个质子能够早早地在这个环境下出现，才有了整个质子团的计划，继而才有了咱们最新的建构的整个世界观。”冉甲男说道。

由于电影中“四子弑父”这一经典局面中有崇应彪杀了自己父亲的一幕，再加上姬发在发生改变后对自己的“精力父亲”纣王建议征伐，所以有许多人以为这部电影是对父权制的一种消解，并衍生出许多不一样的解读。

《封神》剧照，图据官方微博

在采访中，冉甲男特意澄清了这一点。被杀的虽然是父亲，但回到电影剧情，这是一种控制手法，是纣王让他们四个人用杀死父亲的方法来向自己效忠和屈服。

冉甲男说，“咱们常常说的父权制，自身它便是个权利结构。关于姬发杀死纣王的一幕，这便是当权利把握在伪君子手中时，需求树立自己所信赖的权利，或许是一个新的、面向全国的权利，这便是英豪应该做的工作，他要做的是天道的改动和替换。四子弑父在传统逻辑里边这便是要向其时的控制者上供一个投名状，是一种表忠。”冉甲男说。

曾与乌尔善协作《画皮2》

“妖魔鬼怪”中表现极致真情

提起冉甲男的编剧著作，大部分人会想到她十分拿手的魔幻类型。最初开端进行这个类型的创造，其实也有一个关键。最早在创造《画皮2》的时分，冉甲男就榜首次和乌尔善导演进行了协作。“那是我榜首部电影，所以从此就走上了一个魔幻的‘妖魔鬼怪’的路，也是比较机缘巧合。”

关于魔幻电影，冉甲男有着许多自己的深化了解。她并不忧虑魔幻体裁能否与观众发生情感联合的问题，故事在有了魔幻颜色的包装之后，许多情感体会还会愈加激烈。在魔幻体裁中，一些魂灵拷问和对坚贞情感的验证就很简单做到。

冉甲男解说了这个问题的实质，“祸患中能不能看到真情？爱情能不能永不散失？这其实是一切的爱情故事在实质上评论的问题。观众看爱情片，便是要看所谓的大团圆结局，主角一同阅历了许多的苦难终究在一同。那么魔幻、神话电影就能够让这种苦难在‘妖魔鬼怪’的效果下扩大，使观众内心中某种隐秘的情感得到开释或许得到验证。”

谈及创造，冉甲男以为最重要的仍是“朴实”二字。现在，许多编剧都会有各式各样的顾忌，可是顾忌越多，内讧就会越严峻，这样就会导致大部分的创造才能没有彻底投入在著作上。“假如想要把这个故事依照你自己心目中最好的、最应该出现的那样去出现，那仍是得朴实一点。”冉甲男这样说道。

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